汉代绿铅釉器的收藏，主要是银釉的收藏。往往绿铅釉的釉质越肥厚，上面的银釉釉层也就越厚、越丰富，铅釉的质地品质越高，上面银釉的颜色也就越漂亮。
任何陶胎的熔点都很低，在焙烧中都容易熔融或变形，所以我们看汉代以前的陶器，胎壁一般都有一定的厚度。当瓷器制作进入了明代，薄胎瓷，甚至脱胎瓷的制作已经不算什么难事。我们所见到大量的汉代绿铅釉壶、瓶，有一个共同的特点就是表面釉层既浅且薄，而且釉色相当不纯净，多数闪黄。而绿铅釉羽觞的釉质都很肥厚、纯净，在表面包裹了多层次感的云母层银，并且色彩非常丰富。
根据这个就可以推断，汉代的座位坐姿还有饮酒的方式，都直接的决定了重饮酒器而轻贮酒具的特点。为什么呢？因为汉代一般都是筵席而坐，这样人们的视线就会比较低，如果是体积很大的贮酒器如果放在主要位置，那肯定会妨碍人之间的交流，主人也不可能每每站起来抱着高大的酒壶斟酒，所以贮酒器一定由仆人掌握着，放在某一个专门的位置之上。
一件没有欣赏因素参与的器物，在设计制作上受到漠视是一种必然，所以汉代起居的低坐方式，决定了贮酒器的制作质量不高这样一个事实。但是作为饮酒器的羽觞，在相比之下，差别是很大的，并且呈现出另外一番风景，它较小的体积可以任由饮酒者随时与他们握手，交流，那么主人的身份地位，在羽觞的品质、等级这方面都完美无疑的展现出来。
其实从隋唐开始，这个社会就对贮酒器的设计制作都表现出了很大的热情，对这个的关注度完全高于饮器，主要是从根本上改变了贮酒器的造型，在原来的盘口壶上面装上壶嘴、壶柄、壶盖，这就是我们现代意义上的“壶”概念。譬如隋唐时期在贮酒器加上了一只或两只“执”，唐代又在颈的高位处加上了“流”。赵宋时期的贮酒器更是根据唐代的风格，设计出了非常精美的贮酒器，随着时代的发展，最后慢慢设立梅瓶。
至于后世的诸如“玉壶春”、“抱月瓶”等器形，都是由贮酒容器转化成的陈设器。重视对贮酒器造型美学意义的开发而忽略饮酒器，是汉代以后酒文化进程中的一种特别的现象，它反射出的不仅仅是酒文化观念的进步，也是社会大文化视野不断开阔后的必然结果。